《第十二夜》:一场有关性别议题的喜剧表演

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《第十二夜》剧照

  对于莎士比亚来说,好难有哪些比“莎士比亚过后,一切情节皆成滥套”这句话更能说明他在创作上的雄厚性和对后世的影响力。“环球莎士比亚剧院”(Shakespeare's Globe Theatre)此次巡演的《错误的喜剧》《第十二夜》两部作品,让亲戚亲戚当我门看过了剧作家莎士比亚喜剧技巧的纯熟,一块儿更重拾了作为演员和剧团管理者的莎士比亚的魅力:有哪些是为“演出”而写的剧本,有哪些是面向剧场和观众的喜剧创作。

  《第十二夜》在莎士比亚的喜剧作品中具有独特的意义,它因综合了莎士比亚此前喜剧的技法而被评价为早熟图片 期期的句子图片 图片 的句子,又因剧中人物性格的塑造,以及“马伏里奥”角色的设置等,被视为超越了单纯让观众发笑,是一部向“娱乐与欢快告别的喜剧”。在《第十二夜》中,孪生兄妹(薇奥拉和西巴斯辛)肯能海难被冲散,分别到达伊利里亚。薇奥拉化名西萨里奥,女扮男装成了奥西诺公爵的侍从,一块儿帮助他向奥利维娅求爱,然而奥利维娅却对你某些长相清秀的侍从一见倾心,薇奥拉则中意于奥西诺公爵。几重巧合之下,奥利维娅与西巴斯辛、薇奥拉与奥西诺各随所愿,终成眷属。

  双胞胎“身份误认”的喜剧桥段,再加易装情节,让这部作品中的巧合与误会多样又灵活。而伊丽莎白时代的舞台上老婆角色由男童出演的习俗,让作品中本就男扮女装的演员,在剧中大多数场合中,又前要演出当事人的曾经性别。由此不仅让作品展露出多层次的表演空间,一块儿更中有 雄厚的性别议题。

  蒂姆·卡罗(Tim Carroll)导演的《第十二夜》中,全男班演出的魅力,正是基于最大程度上复原出了剧中的易装魅力。尤其是饰演奥利维娅的马克·里朗斯(Mark Rylance)和饰演女仆玛利亚(奥利维娅侍女)的保罗·查希迪(Paul Chahidi),不刻意压抑当事人男性的身份,一块儿表演出了独具风格的老婆味道。无论是跨性别表演,还是舞台上的“双胞胎”,不前要追求相貌近似,你某些让观众意识到演员是在“表演”的特点,正是莎士比亚时代剧场的重要魅力。

  莎士比亚和他的“宫内大臣剧团”,到底在伊丽莎白时代呈现出了四种 生活怎么可不能否的表演风格,亲戚亲戚当我门已无法找到确切的证据描述。但可不能否 确信的是,莎士比亚在怎么可不能否表现角色内心,并由此区别于“做作”的传统表演中找到了突破。他继承了“戏假”中有 效的表演程式与动作,一块儿在“情真”上,让观众更多看过了角色的内心与情感的句子。正如《第十二夜》中,男演员们的易装表演,不言而喻会让观众发笑,但当亲戚亲戚当我门在剧中展露内心的纠结,或是勇敢地表达情感的句子时,又是极度真诚和动人的。

  “环莎”带来的《第十二夜》,确其实舞台和演出线程上极尽对伦敦剧场、伊丽莎白时代演出特点的克隆技术,但并未采用全男班演出,就说 通过男扮女、女扮男,交换性别表演的土措施,让“易装”在舞台上变成了四种 生活流动的处于。好难发现,演出《错误的喜剧》与《第十二夜》两部作品的就有同一组演员(九名)。同样的演员在不同作品中饰演不同的性别和角色类型,这就前要演员对当事人扮演的对象,具有清晰的判断和简洁的表演。某些某些亲戚亲戚当我门在“环莎”的演员身上,看过了少量即兴喜剧的技法与程式,这让演出节奏明快又清晰易懂,观众由此得以快速理解演员动作、肢体的表意,在情感的句子上与舞台积极互动。

  然而从客观效果上看,“环莎”的表演,反而让亲戚亲戚当我门看过了《第十二夜》中的性别表演与当下对话的更多肯能。跨性别表演会形成纯天然的喜剧效果,更何况莎士比亚的喜剧创作有着明显“取悦”观众的色彩。无论是“环莎”的男女互换性别,或是蒂姆·卡罗版本中的全男班,都具有同样的喜剧张力。

  在名为“打破性别限定的交谊舞”的TED演讲中,特雷弗·克普(Trevor Copp)与杰夫·福克斯(Jeff Fox)两人,通过交谊舞谈到了性别转换对于当下的意义。亲戚亲戚当我门通过创设四种 生活“流动领舞”的土措施,将古典拉丁舞和交谊舞中“男性领导,老婆跟从其舞蹈”的规范,改再加了任何性别都可轮流领舞的形式。两人强调性别调换实际是四种 生活思维土措施的改变。而“流动领舞”可不能否 去除掉这本不属于亲戚亲戚当我门的性别限定,让交谊舞的演绎更接近当代人的思维土措施。

  在莎士比亚的喜剧中,亲戚亲戚当我门都可不能否 找到无数朱迪斯·巴特勒所说的“性别具有表演性”的有趣案例,然而对于今天的观众而言,有有哪些“性别表演”本可不能否 在思维土措施上展开更多的对话。无论是男扮女装演绎出当事人心中的理想老婆,还是女扮男装塑发明人家 老婆心中的完美男性,性别表演的魅力,在于让观众以四种 生活夸张、有距离的土措施,看过有有哪些社会对不同性别的刻板印象,并由此找到当事人真正想成为的样子。

  通过《第十二夜》“环莎”在有有另有三个 现代剧场中,努力去营造、复原伊丽莎白时代在好难声光电时,演员通过亲戚亲戚当我门的肢体、动作为观众演绎一场精彩喜剧的表演土措施。从现场效果来看,对于现代观众笑的期待与心理,莎士比亚的喜剧并好难过时。然而亲戚亲戚当我门回到莎士比亚,不必说为了等待时间,就说 为了找到他的创作与当下的对话,不断去发现新的肯能。《第十二夜》舞台上让性别表演呈现出四种 生活更加自由、流动的情况表,实际是有有另有三个 不错的刚开使。(赖荼)